專注木箱包裝領(lǐng)域二十年

全球重型產(chǎn)品智能循環(huán)包裝服務(wù)商

奢侈品企業(yè)和藝術(shù)連在一起，不新鮮了。眼下，如果哪個自稱為售賣奢侈品的品牌沒做一兩件跟藝術(shù)有關(guān)的公益活動，它就沒資格談社會責(zé)任感。

這種規(guī)矩從過去的皇族開始，無論是在歐洲還是中國，藝術(shù)多得益于皇室成員的喜好，這些公爵不僅對手表、珠寶這樣精致手工藝品充滿熱情，還喜歡資助那些貧窮的畫家和古典音樂家，這些人在后來被冠以了“贊助人”這一稱呼，皇室中的女寡婦是這種贊助人的主要構(gòu)成者，伊麗莎白一世對于英國藝術(shù)的推動了起了不可忽視的作用，而貝利尼、達(dá)·芬奇等都受到了一名叫做伊莎貝拉·德·埃斯特的贊助。

到了現(xiàn)代，成員不斷減少，財富力量不斷壯大的商業(yè)公司漸漸開始代替行使起贊助人職能。有時候，對于奢侈品來說，這不僅可以擺脫公眾對他們的道德批評，更是用來提升品牌形象的資本。

這是因為，雖然奢侈品本身具有工藝價值，卻鮮少被看作是藝術(shù)品。雖然每一個服裝設(shè)計師、珠寶設(shè)計師都這樣標(biāo)榜自己，但量產(chǎn)化和實用性遠(yuǎn)遠(yuǎn)削減了時尚用品的藝術(shù)性。

為了提升自己的地位，設(shè)計師會與藝術(shù)家保持密切的聯(lián)系。Coco　Chanel是個典型，她花費了大量的時間與知名藝術(shù)家打交道，資助舞蹈表演，設(shè)計演出服裝，舉辦盛大的聚會，邀請給她正面評價的客人來參加新的時裝秀，當(dāng)她常常和藝術(shù)家站在一起的時候，人們相信Chanel不再是一個簡單的服裝品牌，更具有了文化上的意義。

勞力士同樣是深諳此道的手表品牌，其如今的市場活動早已經(jīng)不拘泥于向客人展示它的手表，事實上，從手表外觀來說，勞力士一百年來都維持統(tǒng)一。它樂于向人們展示自己在多個領(lǐng)域贊助人的角色，包含了帆船賽、鋼琴家、古典音樂會、網(wǎng)球賽、藝術(shù)家。就在近期，它贊助了藝術(shù)家蔡國強在杭州個展《春》，一連幾天，蔡國強在西湖上搭起工作臺，在完全自然的狀態(tài)下進行火藥創(chuàng)作。在浙江美術(shù)館為這場展覽舉行的發(fā)布會上，合作伙伴印著勞力士的LOGO。蔡國強同時還是勞力士的創(chuàng)意推薦資助計劃中藝術(shù)導(dǎo)師甄選顧問委員會成員，這一委員會每年都會在全世界范圍尋找有天賦的藝術(shù)家，并資助他們與該領(lǐng)域大師進行為期一年的合作。蔡國強此前曾參與提名了張藝謀作為電影領(lǐng)域的大師。

事實上不止是奢侈品牌，包括摩根大通這樣的機構(gòu)，他們?nèi)��?50家公司一共收藏了將近3萬件藝術(shù)畫作。當(dāng)然，這些公司也已經(jīng)不簡單滿足于只當(dāng)普通贊助人的角色，很多公司，都建立了自己的同名博物館，早在1984年，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會就已經(jīng)在巴黎Raspail大道261號建造了屬于自己的藝術(shù)空間，而且每年在國外舉辦2~3個展覽，日本超平面畫家村上隆，正是在卡地亞基金會幫助舉行的一場名為Kaikai　Kiki的展覽上，被歐洲社會注意到。

藝術(shù)和時尚已經(jīng)成為親密無間的鄰居。值得一提的是，時尚品牌們也在努力將自己的產(chǎn)品送入博物館，從去年到現(xiàn)在，寶格麗已經(jīng)在中國舉辦過兩次大型珠寶展，來自臺灣的珠寶品牌富御在去年10月主動向北京故宮捐出了其價值2億的翡翠雕刻作品，他們相信，一旦某件東西進入了博物館，那它便獲得了比奢侈品產(chǎn)品商業(yè)性更誘人的名頭——藝術(shù)性。

這些品牌們紛紛進入藝術(shù)領(lǐng)域看上去讓藝術(shù)家們擁有了更多的機會與錢，中國新銳服裝設(shè)計師張弛已經(jīng)當(dāng)選馬爹利當(dāng)代名士近3年，他對商業(yè)品牌支持藝術(shù)的活動擁抱歡迎，在馬爹利上個月在北京舉行的當(dāng)代名士派對上，張弛作為馬爹利的資助人為現(xiàn)場帶來了一場服裝秀，他坦承，如果沒有馬爹利的幫助，很難一次讓如此多的媒體、客人見到他的作品。當(dāng)然，在跟馬爹利合作前，他在服裝圈內(nèi)已經(jīng)小有名氣。這是一個殘酷的現(xiàn)實，并不是每個有天分的藝術(shù)家都能獲得這樣的機會，翻開受到贊助的藝術(shù)家目錄，更多時候，是馬未都這樣的功成名就人士站在受頒獎的舞臺上，很多人已經(jīng)在某一個行業(yè)有所建樹，不是完全的新人。

和這種趨勢相呼應(yīng)的是，藝術(shù)家本身也不像過去只坐在自己工作室里專注于創(chuàng)作，他們也越來越關(guān)注時尚，有時候，他們更在乎自己的作品能在當(dāng)代獲得什么樣的評價，是不是能被更多有錢人收藏，畫家曾梵志更常選擇出現(xiàn)在時尚雜志封面而不是藝術(shù)雜志上�；蛟S是他們忘了，藝術(shù)有魅力的地方，就在于它能夠超越時間，而時尚的本質(zhì)，則是一場又一場輪回

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